Höhensonne
Nach dem fulminanten, zweibändigen MDG-Debut mit Schuberts Klaviertrios legt das Wiener Klaviertrio nun das 1. Volume der Dvorák-Gesamtaufnahme vor. Selbst dem Experten winken neue, wesentliche Erkenntnisse, die an das „Highlight des Jahres!“ (crescendo zur Schubert-Edition) anknüpfen.

Raffinade
Mit dem Trio B-Dur wollte Dvorák der Musikwelt zeigen, daß er seine „verrückte Periode“ - wie er sie später selbst bezeichnete – weit hinter sich gelassen hatte. Nach einem Exkurs als Experimentator zur so genannten neudeutschen Schule hatte er zu den klassischen Vorbilder und deren traditionellen Normen zurückgefunden: Die Balance im Kleinen wie im Großen läßt sein Trio zu einer ausgewogenen und raffinierten Komposition werden.

Atomium
Mehr noch: Ohne jemals ein Werk von Brahms kennen gelernt zu haben (man kannte ihn um 1875 in Prag noch nicht), entwickelt Dvorák eine Art der Themenverarbeitung, die der später von Brahms bis zur Perfektion gebrachten „entwickelnden Variation“ entspricht. Diese kleinsten, voneinander abgeleiteten melodischen und rhythmischen Bestandteile nutzt Dvorák aus, um sein erstes Klaviertrio kompositorisch als ein Werk wie aus einem Guß zu präsentieren.

Absprache
Die Arbeit an dem Klaviertrio f-Moll op. 65 muß denkbar mühsam vonstatten gegangen sein: Mehrfach hat Dvorák Teile gestrichen und durch neue ersetzt. Nach dem Tod seiner Mutter und einem gehörigen Opern-Mißerfolg hatte er den Lebensmut verloren: Trotzig gibt sich die Musik mit ihrer dramatischen Gestik, ihrem hochexpressiven Ausdruck und ihren starken Kontrasten. In der Oper hatte man ihm die dramatische Begabung abgesprochen – mit seinem Trio op. 65 sollte er die Fachwelt fulminant eines Besseren belehren.

Konzertierte Aktion
Seit beinahe 15 Jahren konzertiert das Wiener Klaviertrio regelmäßig in weltweit allen wichtigen Musikzentren. Höhepunkte der kommenden Saison sind Aufführungen in der Londoner Wigmore Hall, Konzerte in New York, Mexico-City, Chicago, San Francisco, Hamburg, Antwerpen und Bologna.