Anamnese
Mit den beiden vorliegenden Kompositionen löste sich Antonín Dvorák aus seiner - wie er selbst schrieb - „verrückten Periode“... Was bedeutet dies für einen Komponisten von Weltrang? Auf welche Weise näherte er sich seinem unverwechselbaren Personalstil? Die Klavierquartette op. 23 und op. 87 in der Interpretation des Mozart Klavierquartetts weisen einen spannenden Weg ...

Medikation
Die Modevorbilder Wagner und Liszt, die für die Erweiterung der Harmonik und Aufweichung der traditionellen Form standen, läßt Dvorák 1875 hinter sich. Stattdessen wendet er sich den klassischen Genies wie Mozart, Beethoven und Schubert zu. Dvorák denkt ab sofort in formaler und tonaler Hinsicht „harmonisch“ – alles entspricht dem Prinzip der Ausgewogenheit und Originalität. Und erstmals finden Elemente der slawischen Folklore Eingang in die kompositorische Erfindung des Prager Tonsetzers.

Genesung
Diese Wendung löst bei Dvorák einen ungeheuren Phantasieschub aus: Das Klavierquartett op. 87 strömt über von melodischer und ausdrucksmäßiger Vielfalt, ja von musikalischer - aber immer kontrollierter - Buntheit, was der Komponist seinem Freund Alois Göbl mit den Worten beschrieb: „Das Komponieren geht über Erwartung leicht und die Melodien fliegen mir nur so zu.“

Vitalität
Das Mozart Piano Quartet ist eine international besetzte Kammermusik-Formation, die mit der vorliegenden CD ihr MDG-Debut feiert. Im vergangenen Jahr absolvierte das Ensemble seine erste, außerordentlich erfolgreiche USATournee: „... with alert sensitive and exhilarating accounts of Mozart’s legacy in the genre.“ (STRAD)